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2019-09-23 23:56:53

发布时间-|:2019-09-23 23:56:53

两千多年前的战国时期,中原春节就户悬“桃梗”,又称“桃符”,即在桃木板上写上神荼、郁垒二神的名字,悬挂在门两旁,为驱避鬼怪。如八言联:仄仄平平,平平仄仄;(雪后寻梅,霜前访菊)平平仄仄,仄仄平平。如:此处有清风朗月,其人如劲柏苍松。(座右铭四非)上联第三字应平而用仄,第四字应仄而为平,下联第三、四字平仄换位,对句完成拗救。如全合掌:长空展翅,广宇翔云。如:宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒来。(风中听竹,雨际培兰)上联句脚平仄安排,其规律是:平仄,仄平。明代时,“桃符”真正称之为“春联”。7、【字】一副对联的字数为全联文字数量的总和。具体说(上联)在遵守对联“禁忌”的基础上:三言句“一不论”(□平仄),四言、五言句“一三不论”(□平□仄、□仄□平仄),六言、七言句“一三五不论”(□仄□平□仄、□平□仄□平仄),八言、九言以上通常按拆分成两句以上的多句联另论。

汉字的特点使对联成为汉语言文学所独具的一种艺术形式,各种拼音文字都不可能产生对联。指出题者指定几字,并要示嵌在指定的位置的一种对联方式。用红纸书写春联始于明初,相传有一种叫“年”的鬼害怕红色,人们为驱邪害,采用红纸。此联仅适用于酒馆。

90、【集名联】就是将人名、地名、药名等连接成联。

一般来说,对联上联要求仄声收尾,下联要求平声收尾。如:三光日月星,四诗风雅颂。71、【拗救】就是对中古律诗中的拗句(即平仄的运用不符合一般的规定的句子)按照一定的方式加以补救,即在本句或对句的适当位置上把另一个该用仄声字的易为平声字或相反,使平、仄声字的比例基本上恢复平衡状态。3、【桃符】据传,古代东海度朔山有大桃树,桃树下有神荼(音“图”)、郁垒二神,主管万鬼,如遇作祟的鬼,他们就把它捆起来喂老虎。如:墙上芦苇,头重脚轻根底浅;山间竹笋,嘴尖皮厚腹中空。

拗救基本方法有两种:一是本句自救,二是对句相救。

新娘见后,将上下联最后一字都撕了,变成:流水夕阳千古,春露秋霜百年。

99、【看文写联】根据提供的一个文字素材写的联。

它既独立于与诗、词、曲、赋、散文、谜语、俚语等各种文字艺术表现形式以外,但又能包容这些艺术形式的特长。

18、【长联】一般指上下联单边字数各达二十字以上的联语。

2、【对联的历史】目前认为,它萌芽于律诗之前,发展于律诗之后,鼎盛于诗、词日益衰落的清代,至今仍被广泛地使用。

此联上联各句脚为仄声,下联各句脚为平声。

指上下联内容或都是虚的相对(如:水惟善下方成海,山不矜高自极天),或都是实的相对(如:清风明月本无价,近水远山皆有情),或上下联分别为虚实相对(如:西出昆仑东入海,神驰泰岳志摩天)。

54、【反对】指上下联的内容相反的对仗,它们从相反的角度去阐述一个主题,两相对照,对比鲜明,相反相成。对联每边两句以上者,单边句脚平仄要交替,双边句脚平仄要相对;每边三个分句时,各分句不能全是同声落脚;而四个或四个以上分句的要求各分句不能连续三句或三句以上同声落脚。

(风中听竹,雨际培兰)上联句脚平仄安排,其规律是:平仄,仄平。如:宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒来。

80、【同声落脚】对联禁忌之一。

对联贴在墙上或门的两侧不用标点符号。

67、【用韵规则】目前联界实行新旧四声双轨并行,但古声、今声不能在一幅联作中混用。